****2025浮世絵学00c／浮世絵の職人、工房（版下絵師、筆耕、彫師、摺師）酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）https://www.ukiyo-e.co.jp/81835
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1982-04-29現在（2023-10-29更新）　

浮世絵学:ukiyo-e study　　浮世絵鑑定（肉筆浮世絵、錦絵）:judge

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

酒井　雁高（がんこう）（浮世絵・酒井好古堂主人）　

*学芸員　*浮世絵鑑定家　📞 Phone 03-3591-4678（東京・有楽町）

酒井　邦男（くにお）　　酒井好古堂・副代表　　　　*学芸員     *浮世絵鑑定家

100-0006東京都千代田区有楽町1-2-14（東京・有楽町　帝国ホテルタワー前）　

日本最古の浮世絵専門店

1803葵衛（齋藤秋圃）／葵氏艶譜

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G浮世絵学00　御案内　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）  Guide

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R浮世絵学00／複製・復刻　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）　Copy and Handmade reproduction 

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V浮世絵学　ミニ動画     Mini-film, about 5 minutes 

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*1946、私、酒井雁高（がんこう）、（戸籍名、信夫のぶお）は、酒井藤吉、酒井十九子の次男として生まれた。生まれた時から、浮世絵に囲まれ、浮世絵博物館に組み込まれていたように思う。1966、兄・正一（しょういち）が冬山のスキー事故で死亡。いきなり、私に役目が廻ってきた。それにしても、子供が先に亡くなるとは、両親の悲しみは察して、余りある。母は、閉じこもったきり、黙ったままの父に、何も話すことが出来なかったという。

*1967、私は大学の経済学部を卒業し、すぐ文学部国文科へ学士入学。何とか、源氏物語など、各種日本文学、江戸文学も多少、学ぶことが出来、変体仮名なども読めるようになった。https://www.ukiyo-e.co.jp/wp-admin/edit-comments.php

*1982年以来、浮世絵博物館と一緒に過ごしてきた。博物館が女房替わりをしてくれたのかも知れない。

*それでは子供、というと、これら浮世絵学、1,336項目であろうか。一所（浮世絵学）懸命、学問としての浮世絵学を成長させてきたつもりである。今後も、御支援、御指導を賜りたい。2021-06-20酒井雁高・識

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日本で最古の浮世絵専門店。幕末の開明思想家・佐久間象山（1811-1864）（しょうざん）が、酒井義好（1810-1869）*よしたか　の書齋を「好古堂」と命名しました。1982、酒井藤吉（とうきち)・十九子（とくこ）、酒井貞助（ていすけ）・富美江（ふみえ）、酒井泉三郎（せんざぶろう）・美代子（みよこ）らは、好古堂蒐集品を基として、父祖の地、松本市郊外に、日本浮世絵博物館を創立しました。

父・藤吉が亡くなってから、酒井信夫・雁高（がんこう）、そして酒井邦男が継承し、世界各地で65回の浮世絵展覧会を開催して今日に至っています。皆様のご指導ご鞭撻を御願い致します。

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 *Sakai Kohkodou Gallery  酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂主人）　Japanese Traditional Woodblock Prints 　

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

2022　SAKAI, gankow   酒井雁高

 

2018　SAKAI gankow

 

2020 SAKAI kunio

 

*ファックス、使えません。
 

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2023-07-30現在

・これまで浮世絵制作の過程を絵師、彫師、摺師の三人としていた。しかし、実際のところ、絵師の助手として、大事な裏方・筆耕（ひっこう）がいることに注意して欲しい。彫師も、親方は主版（おもはん）、弟子が色板（いろいた）と分業。摺師は原則として一人で摺るが、弟子が色板を担当することがあった。

＃絵師：浮世絵師+筆耕

＃彫師：親方（主版）+弟子（色板）

＃摺師：親方+弟子　*色板の摺りは、ある程度、手分けした

・絵師は、薄美濃紙（うすみのがみ）で構図をザッと描き、版下とする。

・つまり浮世絵師は、輪郭線など版下（underdrawing、draft、sketch、rough drawing）を描く絵師。

・面（めん）で描く（painting）絵師とは違っている

・細かい着物の文様、室内の調度品、また背景などの樹木は描かない。

・これらを描いたのは、筆耕（ひっこう）である。

・薄美濃紙は裏表（うらおもて）が解らないほど薄い。絵師の筆で描かれている紙面が表面である。

・補修の紙が貼ってある紙面が、表（おもて）である。

・筆耕は主に文字など詞書、文様などを清書して、版下を完成させる。

・彫師も、同様に一人ではない。頭（かしら）彫りなど一番、難しい部分は親方が彫る。

・色板などは弟子の彫師が、分担して、彫り進める。

・摺師は、原則、一人で摺り上げる。一日に一色、一版をすり、15色あれば、15日ほど掛かる。

浮世絵の職人＜絵師（えし）、彫師（ほりし）、摺師（すりし）＞　

（雁註）もっとも、実際の職人は男であるが、武骨な男では売れないので、女性に仕立てた。

1　落款：豊國画3

2　刊年：安政4巳（1857）

3　版型形態：大3

4　外題：今様見立・士農工商

5　板元：魚栄

6　内題：職人

 

A　絵師および絵師の弟子　　筆耕　　*浮世絵でも多色摺の錦絵（にしきえ）を前提

稲垣進一さんと話していて、絵師、彫師、摺師に、それぞれ多くの弟子が助手として活躍　特に筆耕の役割

・筆耕（ひっこう）は、作者の詞書（ことばがき）、つまり読本（よみほん）、合巻（ごうかん）、また浮世絵の一枚絵*（いちまいえ）などの文字（の下書き）を清書する。

・筆耕の仕事は、これまで何方も殆ど指摘していない。しかし、実の所、この筆耕が最重要の仕事をしている。

・筆耕は、絵師の欠くべからざる助手で、絵師が描いた下絵（したえ）の線描きを補正、そして調度品の図柄、人物の着物文様などの精密な版下絵を補筆している。

・筆耕は板元に雇われていることが一般的であった。

*一枚絵（いちまいえ）：肉筆、版本に対して、一枚で独立した絵（落款、板元が刻記）の意。

・絵師の弟子は、分担して、墨線で、細かい調度品の図柄、人物の着物文様などを補筆し、描いた。

・筆耕は絵師の弟子と考えても良い。

敷き写し： 書画の上に薄い紙をのせて、透かして、かき写すこと。すきうつし。

（雁註）哥麿は「しき写し」をしないと明言している。私は、父・酒井藤吉や叔父ら（酒井貞助、酒井泉三郎）から聴いたが、明治の頃、酒井藤兵衛は、浮世絵師の暁齋に依頼して、原画をしき写しさせて、復刻板を造ったという。御礼に酒を御馳走、御土産に持っていって貰ったらしい。当時は、写真整版が未だ無かった。

　　　A　絵師（画稿）、作者（筆耕、版下絵）→B　彫師（板元）→　C　摺師（校合摺）

　　　　敷き写し、清書、浄書　　　→彫師の校正　→　校合摺、整版　

・絵師はザッと輪郭線で構図を描く。

・屋外、室内の調度品、人物の着物の詳細な図柄は描かない。これらは筆耕が受け持っている。

・吉田隆志（祖父・吉田博、父・吉田遠志）先生によると、祖父、父らは、苦労して自分で彫り上げていたと述べています。他の彫師に依頼しなかった。

・関岡扇令*（1957-　　）さんより、校合摺（校正の校合摺）など、いろいろな点を修正して戴きました。先代にも昵懇になり、松本の日本浮世絵博物館へ千社札（せんしゃふだ）を見に来ています。天愚孔平（1733-1817）の千社札を見て、吃驚いていました。

　*三代目、彫師、東都納札睦会

*本名：裕介。父親から彫りを修得しないさいと云われ、大倉半兵衛に師事した。

まだ、私の理解不足で、かなり誤謬（ごびゅう）もあろうかと思います。徐々に、削除、加筆して、訂正していきます。

・筆耕（ひっこう）： 写字や清書で報酬を得ること。絵師の画稿を清書、書写し、版下絵を作る。
 
U浮世絵学01／落款（らっかん）　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）
 
U浮世絵学05／板元（はんもと） 屋号、略称、［商標］など　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）https://www.ukiyo-e.co.jp/81037
 
 A　絵師は、薄美濃紙や雁皮（がんぴ）に、輪郭線だけで、画稿（版下絵）を描きます。
・絵師は、一般的に、板元の依頼に応じて、墨一色で、ざっとした図柄、構図をを試作。
・筆耕は、主に文字を書く。外題（げだい）、内題など、詞書（ことばがき）の文字を書きます。
・細部の浄書：絵師の弟子らが、指示に従い、人物の着物の柄、調度品の文様など浄書する。
・版下画は、画稿の下絵（したえ）。訂正する場合、紙を貼り、修正し、最終版下を完成させる。
・絵師は、板元と協力して、最終版下を点検した後、彫師に渡します。
・筆耕は、絵師の画稿を精密に敷き写しして、最終板下を制作する。
    *これには異論もある。筆耕は文字だけで、画稿の絵に及ばないとする意見である。
    *しかし、画稿の絵は、かなり粗い素描であり、このままでは板下にならない。
    *即ち、筆耕は素描に、最小限の修正を加えると考えている。
 
B　彫師：版木（櫻を使う）に糊を引き、最終板下（はんした）絵を裏返しにして貼る。
・貼り付け（はりつけ）は、失敗が許されないので、慎重に貼る。
・姫糊（ひめのり）、また生麩（しょうふ）糊*を溶く。　*こむぎ澱粉（でんぷん）
・手のひら、指の腹で糊を塗り付け、軽く叩（たた）くようにして均一に、板に貼り付ける。
・1950s、薄美濃紙の版下を使わず、特殊のフィルムで、裏返しにして、板に貼り付けている。
・版下の墨線部分の両側を小刀で彫る（筋彫り）。フラスコに水を入れて、手元を明るくする。
・墨線の外側の不要部分（地、ぢ）を相間鐫（そうあいのみ）で浚（さら）う。
　*丸鐫（まるのみ）、平鐫（ひらのみ）、透き鐫*（すきのみ）
・広い部分から細かな部分への順に浚って（削り去って）いく。
・絵の具が溜まらないように、浅く、墨線を台形（角度）に彫ります。
・彫師：浄書された校合（きょうごう）摺から、色版を完成させます。
・彫師の弟子：頭（かしら）彫り、地墨（ぢずみ）板は親方。弟子は浚いや易しい色板を担当。
・主板おもはん（地墨ぢずみ板）、裏に彫らない：板木は5枚。裏表で、10面ほど使う。

・大版竪絵でも、必ず横位置で作業をする。右下角に鍵見当、左下の中程に引き付け見当を施す。

・絵入り狂歌本など、精緻な彫りの場合、跋（ばつ）に絵師と連名で、彫師（剞劂キケツ）の名前が刻記されている。
・彫師（剞劂キケツ）の名人がいなければ、絵本そのものが成立しない。
・哥麿など、1790s寛政期の絵入狂歌本は、剞劂（キケツ）の名人が不可欠であった。
 
C   摺師（すりし）：地墨板（主版おもはん）で、校合摺（きょうごうずり）を作る。
C-1　校合摺（校正摺）：この校正摺で、版の修正をする
C-2　校合摺（色板の版下）：色分（いろわけ）
・薄美濃紙の板下に、絵師が、朱で色ざし、色の指定をする。
・摺師は、色板の校合摺の場合、板下の紙を湿（しめ）らせず、色板の数だけ摺る。彫師に渡す。
・摺師の弟子：摺師の親方の絵の具を溶く。
・礬砂（どうさ）を引く（紙に絵の具が滲（にじ）まないよう）、湿らす。英語でサイズ。
・摺師は、湿らせた紙（礬水が引かれた）を少し舐めて、滲み具合を見ています。
・生紙（きがみ）では摺らない。ただし、校合摺を造る場合（薄美濃紙）は湿らさない。
・親方は、湿らした紙を前箱（まえばこ）で、湿り具合の安定した状態で管理する。
・日（ひ）一杯（いっぱい）（朝から、晩までの意）色毎に200枚づつ、摺り上げる
・奉書の半切が大版（おおばん）：摺り台は前に傾むけ、尻に蒲団を置き体重が掛かるようにする。
　一束（いっそく）は100枚。この半切で、倍、つまり200枚を単位として摺る。
・見本摺（みほんずり）
・清書されない生マ（なま）画稿、彫られず、画稿のままで残ったものも多くあった。
 
（彫道具）小刀（こがたな）、透鐫（すきのみ）、相間鐫（そうあいのみ）、罫引（けいびき）、駒透（こますき）、木槌（きづち）、玄能（げんのう）、木賊（とくさ）、見当鐫（けんとうのみ）
 
（彫り色々）毛割り（けわり）、コキ彫り（顔の輪郭線を細くする）、彫り崩す（彫りの出来が悪く、板木をダメにする）、頭彫り（かしらぼり、親方など最上級者が担当）、字彫り（筆耕彫り）、絵彫り、サビ彫り、割り物、胴彫り、無駄彫り。
 
（絵の具）
懸け合（かけあわせ）、地墨（ぢずみ）、艶墨（つやずみ）、紅（べに）、洋紅（ようこう）、朱（しゅ）、丹*（たん）、紅殻（べにがら）、鬱金（うこん）、雌黄（しおう）、棠梨（ずみ）、籐黄（しおう）、黄蘗（きはだ）、藍（あい）、藍紙**（あいがみ）、ベロ藍（ベロアイ）、紫（むらさき）、柿色（かきいろ）、草色（くさいろ）、丁子色（ちょうじいろ）、橙黄色（だいおういろ）、胡粉（ごふん）。
　*丹、酸化して黒く焼ける  **藍紙、露草の花の汁を和紙に沁み込ませた紙。うつしばな。
 
（参考書）

1877（明治10）高 鋭一／日本製品図説　錦絵、内務省

1929（昭和4）石井研堂／錦絵の彫と摺、芸艸堂

1962（昭和37）鈴木重三／日本版画便覧／日本版画美術全集別冊、講談社

1971（昭和46）吉田暎二．浮世絵事典、画文堂

1982原色浮世絵百科事典（3）様式、彫摺、板元。

・摺師　二代関岡扇令（1924-2010）が直接、詳細な技術を公開している。

　*他に安達豊久（1902-1982）、渡邊規*（1906-1993)、四代目大倉半兵衛（1920-1999）、二代関岡扇令（1924-2010）らから協力を得たと記載されている。　*ただす

何か御気付きの点があれば、御教示ください。

専門家でなく、一般の方々からの疑問、質問を丁寧、簡潔に解説したいので、徐々に削除、加筆、訂正をするつもりです。ぜひ、宜しく御協力ねがいます。

酒井　雁高（がんこう）　学芸員　curator　浮世絵鑑定家

1982-04-29現在（2021-03-03）　浮世絵学:ukiyo-e study　　浮世絵鑑定（肉筆浮世絵、錦絵）:judge

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

酒井　雁高（がんこう）（浮世絵・酒井好古堂主人）　*学芸員　*浮世絵鑑定家　

☎️ 03-3591-4678（東京・有楽町）　E-mail: gankow@gmail.com

酒井　邦男（くにお）　　酒井好古堂・副代表　　　　*学芸員     *浮世絵鑑定家

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 *The BEST Japanese Traditional Woodblock Prints, Handmade reproduction (adm. by JUM) 

日本浮世絵博物館・監修　*原画から忠実に複製・復刻を再現していて、尤も信頼の置けるもの。

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