浮世絵学01/落款(偽筆うたまろ)肉筆浮世絵_うたまろ/歌麿_福岡市美術館 墨絵?? 肉筆? ヲイラン??? 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂主人) http://www.ukiyo-e.co.jp/7324
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1982-04-29現在(2022-05-25更新) 

浮世絵学:ukiyo-e study  浮世絵鑑定(肉筆浮世絵、錦絵):judge

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

酒井 雁高(がんこう)(浮世絵・酒井好古堂主人) 

*学芸員 *浮世絵鑑定家 📞 Phone 03-3591-4678(東京・有楽町)

酒井 邦男(くにお)  酒井好古堂・副代表    *学芸員     *浮世絵鑑定家

100-0006東京都千代田区有楽町1-2-14(東京・有楽町 帝国ホテルタワー前) 

日本最古の浮世絵専門店

1803葵衛(齋藤秋圃)/葵氏艶譜


御案内

G浮世絵学00 御案内 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)

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複製・復刻

R浮世絵学00/複製・復刻 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)

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*1946、私、酒井雁高(がんこう)、(戸籍名、信夫のぶお)は、酒井藤吉、酒井十九子の次男として生まれた。生まれた時から、浮世絵に囲まれ、浮世絵博物館に組み込まれていたように思う。1966、兄・正一(しょういち)が冬山のスキー事故で死亡。いきなり、私に役目が廻ってきた。それにしても、子供が先に亡くなるとは、両親の悲しみは察して、余りある。母は、閉じこもったきり、黙ったままの父に、何も話すことが出来なかったという。

*1967、私は大学の経済学部を卒業し、すぐ文学部国文科へ学士入学。何とか、源氏物語など、各種日本文学、江戸文学も多少、学ぶことが出来、変体仮名なども読めるようになった。http://www.ukiyo-e.co.jp/wp-admin/edit-comments.php

*1982年以来、浮世絵博物館と一緒に過ごしてきた。博物館が女房替わりをしてくれたのかも知れない。

*それでは子供、というと、これら浮世絵学、1,172項目であろうか。一所(浮世絵学)懸命、学問としての浮世絵学を成長させてきたつもりである。今後も、御支援、御指導を賜りたい。2021-06-20酒井雁高・識

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日本で最古の浮世絵専門店。幕末の開明思想家・佐久間象山(1811-1864)(しょうざん)が、酒井義好(1810-1869)*よしたか の書齋を「好古堂」と命名しました。1982、酒井藤吉(とうきち)・十九子(とくこ)、酒井貞助(ていすけ)・富美江(ふみえ)、酒井泉三郎(せんざぶろう)・美代子(みよこ)らは、好古堂蒐集品を基として、父祖の地、松本市郊外に、日本浮世絵博物館を創立しました。

父・藤吉が亡くなってから、酒井信夫・雁高(がんこう)、そして酒井邦男が継承し、世界各地で65回の浮世絵展覧会を開催して今日に至っています。皆様のご指導ご鞭撻を御願い致します。

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 *Sakai Kohkodou Gallery  酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂主人) Japanese Traditional Woodblock Prints  

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

2022 SAKAI, gankow   酒井雁高

 


今朝(2015-07-23)の新聞に、歌麿? 肉筆? 墨絵? ヲイラン?

原物を見ていないが、新聞の図版を見る限り、偽筆の可能性は高いと判断できる。*ある方から、実際に原画を見てから発言すべきであるとの御忠告を受けたので、この一行を挿入しておく。

1 墨絵の歌麿など有り得ない。歌麿は1780s-1790s天明、寛政期、吉原遊郭の豪華絢爛(ゴウカケンラン)たる太夫風俗を描いている。

この華麗さは、鮮やかな設色でこそ表現される。墨絵では表現できない。

設色の場合、ボロが出易いので、偽作者は墨絵を選択したに違いない。しかし、墨絵自体、有り得ない。

馬脚を顕したと云えるだろう。歌麿は墨絵の美人画など描くはずがない。

父・酒井藤吉が、神田ロータリークラブの会員の相賀(おうが)社長から依頼され、世界の浮世絵を調査した結果、各種の総図版、総目録を作成した。この歌麿の総目録を点検しても、一枚も墨絵の美人画は無い。

1978浮世絵聚花03/歌麿総目録 ボストン美術館3(歌麿目録)

2 花魁にとって、帯は命(いのち)である。このような野暮な帯など締めない。

また京傳が落籍した女性は、番頭新造で、客は取らない。従って、歌麿? 描いた太夫姿では有り得ない。

京傳の讃も、喜びというより、洒落本などにある楽屋落ち、ある種の批評であり、絵と讃が一致しない。

3 全くプロブナンス(履歴)が無い。ポッと出の歌麿など、これも有り得ない。

4 首、肩、胸、腰など骨格が的確に描かれていない。特に頭、首、打ち掛けの衿など素人裸足である。

歌麿は当時、名だたる美人浮世絵師である。このような下手な人物骨格、描写ではない。花魁の重心の安定を欠いている。

5 京傳の詞書、これは真筆と比べてみれば明らかであるが、明らかな偽筆である。

6 京傳の落款、書跡の専門家に問い合わせれば、偽筆であることは明らかである。

7 歌麿の落款も、妙に左端に取って付けたように書かれている。落款自体、明らかな偽筆である。

8 展覧会に合わせて、ぽっと出たように見せかけ、仕立てられた、劣悪な偽筆である。

もし真筆だと主張するなら、真筆であるとの証明書を添付する必要がある。

さもなければ、入館者を欺いていることになる。

何か御気付きの点があれば、御教示ねがいたい。

なお新聞社、石田先生には、浮世絵鑑定の専門家(酒井好古堂)として、御連絡をした。

酒井 雁高(がんこう) 学芸員 curator

浮世絵・酒井好古堂  [http://www.ukiyo-e.co.jp]

文化藝術懇話会    浮世絵鑑定家

100-0006東京都千代田区有楽町1-2-14

電話03-3591-4678 



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