*R浮世絵学03*_複製03*/しゃらく_冩樂(1734-1823)、写楽 役者絵(表情)、浮世絵の最高峰 ☎️03-3591-4678(東京・有楽町) 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂主人) http://www.ukiyo-e.co.jp/162
★★★写楽(*1734-1823) *しゃらく 浮世絵、役者画*の最高峰 *在庫が限られています
*写楽=素外と考えると…
*顔だけでなく、眼、眉、腕、指、胸を含めた、人物(役者、相撲、武者)の喜怒哀楽の瞬間(見得みえ)の表情 眼ふたつに 魂を入れつ 月と花(還暦自画像、素外賛)
上方(かみがた)出身であれば、当然、下記の画譜を見て、学んでいたに違いない。
A *1780(安永9)耳鳥齋(1751-1803)/繪本水や空(みずやそら) *にちょうさい 大坂の芝居通、戯画
*浮世絵学04/外題(水や空)デジタル *影印で全頁掲載 1780耳鳥齋/水也空 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂) http://www.ukiyo-e.co.jp/28549
(雁註)にちょうさい 耳鳥齋も、役者と相撲の似顔を得意としていたが、淨瑠璃に凝って、似顔を止めてしまった。
B 1782(天明2)翠釜亭(1750s-1780-)/翠釜亭戯画譜(すいふてい ぎがふ) *半身図が多い。流光齋は、本書からも影響を受けていたに違いない。完全な漢文の序文。支那人か、もしそうならば、支那の画像、先哲像、英雄像を知悉していた。
浮世絵学04/外題(翠釜亭戯画譜)すいふてい 1782(天明2)翠釜亭(1750s-1790s -)/翠釜亭戯画譜 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
http://www.ukiyo-e.co.jp/80646
*翠釜亭戯画譜は、各図書館で、デジタル公開している。
C 1783(天明3)流光齋(1750s -1784-1805-)/旦生言語備(やくしゃ ものいはひ) *如圭(じょけい)
*浮世絵学04/外題(旦生言語備 上下) 1783(天明3)流光齋[如圭]/やくしゃものいはひ 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
http://www.ukiyo-e.co.jp/80364
上方出身ならば、これらを見て、学び、咀嚼する体験があって、後に写楽が出現した。写楽は、その集大成と考えると解り易い。写楽は突然、出現したのでなく、上方に深く関連していて。既に、その先駆け、前兆、前触れとして、これらの役者絵本があったことに注目する必要がある。
私の父・酒井藤吉(日本浮世絵博物館館長)は、写楽、実ハ谷素外説を発表した。
1969.10.16『”写楽”実は俳人”谷素外”』(『読売新聞』昭和44年10月16日号)
素外は、当時の最年長者で、俳諧の多くの弟子、浮世絵の多くの弟子を指導していた。
素外(1734-1823) *龍の宮津子(たつのみやつこ) 一陽井(いちようせい) 一〇齋の号は弟子であることを示している。
*俳諧は素外、後、削除(改題本は、魚貝譜、魚貝略画式)。絵は鍬形蕙齋(政美)
(雁註)素外賛の俳諧入り初版本は、ベルリン国立図書館にある。
豊春 (1735-1814)(80) *とよはる 歌川~ 一龍齋(いちりゅうさい)の齋号、これは素外門下
重政(1739-1820) *花藍(からん)は俳号
春章(1743-1792)(50) *酉爾(ゆうじ) 旭朗井 *享年50歳で、生年が16年、後ろに移動。
*素外より年下と判明した。*絵本舞台扇(文調と分担)、親しい絵師仲間
*役者絵師であるが、深川、品川の美人画を描いている。
文調(1748c-1768-1773-1790s) *(ぶんちょう)一筆齋~ *絵本舞台扇(春章と分担)、親しい絵師仲間
盧朝(1748-1836) *重政門下 *ろちょう 水野〜 水〜
赤良(1749-1823)(75) *あから 四方~ *大田南畝 ナンポ
*重政は武士の赤良に江戸玩具/江戸二色(えどにしき)の解説を依頼している。
重三郎(1750-1797)(48)*(じゅうざぶろう) *蔦屋 落款(写楽、東洲齋)は板元(蔦屋の[商標])の上に鎮座?している。絵師は、通常、板元に遠慮して、落款は板元印から離れて刻印される。
耳鳥齋(1751-1803)/繪本水や空
*浮世絵学04/外題(水や空)にちょうさい デジタル *影印で全頁掲載 上方絵 1780(安永9)耳鳥齋/水也空 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
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清長(1752-1815)(64) *きよなが 鳥居~
翠釜亭(1750s-1780-)/翠釜亭戯画譜 デジタル *影印で全頁掲載 上方絵
*浮世絵学04/外題(翠釜亭戯画譜)すいふてい 1782(天明2)翠釜亭/翠釜亭戯画譜 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
http://www.ukiyo-e.co.jp/80646
流光齋(1750s -1784-1805-)/旦生言語備(やくしゃ ものいはひ) デジタル *影印で全頁掲載 上方絵
*浮世絵学04/外題(旦生言語備 上下)りゅうこうさい 1783(天明3)流光齋[如圭]/やくしゃ ものいはひ デジタル *影印で全頁掲載 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
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哥麿(1750s-1806)(40s−50s) 生年が確定していない *絵入狂歌本は、1790s(寛政期)に集中。*ほぼ、俊満と同年か
*狂歌絵本 (雪)絵本銀世界 (月)絵本狂月坊 (花)絵本普賢象
俊満(1757-1820)(64)*(しゅんまん)窪~ *哥麿の遊び仲間。
爲一(1760-1849) *爲一(ゐいつ)号は素外によって命名された *北齋の還暦以降の画号
政演(1761-1816) *葎 後、戯作者・京傳として活躍。
政美(1764-1824) *蕙齋 *けいさい
豊廣 (1765-1829)(65) *とよひろ 歌川~ 一柳齋(いちりゅうさい)
豊國 (1769-1825)(57) *とよくに 歌川~ 一陽齋(いちようさい) *素外が豊國を泉市に紹介した
浮世絵学04/外題(旦生言語備 上下) 1783(天明3)流光齋[如圭]/やくしゃものいはひ 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
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浮世絵学01/落款(そがい)写楽(しゃらく)実ハ俳人・谷素外_2021谷 素外(1734-1823)/著作・年表 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂主人) http://www.ukiyo-e.co.jp/11052
浮世絵学01/落款(しゃらく)写楽_1965吉田暎二/写楽総目録(浮世絵事典) 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂主人)
浮世絵学01/落款(しゃらく)/2007中野三敏(1935-2019)/写楽(江戸人としての実像)、中公新書、写楽≠素外、その根拠 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)
http://www.ukiyo-e.co.jp/78420
ここでは、1795.05(寛政6.05)-1796.01(寛政7.01)、大首を紹介する(アダチ版)
これまで、写楽が誰なのか。写楽別人説、写楽貴人説などに集中して、役者画そのものについて、その精髄を解説したものはなかった。今回、改めて、重要な表情を検討してみた。
顔は、眼、眉、口で決定的な意志表示をする。顔の他、腕と指で、力強く、また弱々しく、動作の意志を表現する。
私は、これまで眉(まゆ)の動きの重要さを洩らしていた。眉は眼と連動している。口元は意志である。
キララは絵の具に混ぜて摺り込んでいる。当時のキララ摺は、最初、背景に麩糊(ふのり)を施し、後にキララを塗り付ける。キララが部屋中に飛び廻り、職人泣かせであった。
身上半減の蔦屋を支援するため、写楽(素外)が役者絵を制作した。キララは豪華に見える。その実、単価は安い。しかも殆ど筆耕を患わせることなく、文様も定紋(じょうもん)だけで単純。効果を上げている。墨線、濃墨、艶墨、その他、5-6色。恐らく9回、程度で摺り上げるように造られている。
(雁註)これは碁盤か。将棋盤はもっと厚い。大童山は将棋の有段者か
1 写楽/伝記集成 12項目
1844月岑(げっしん)/自筆本
*写楽、齋藤十郎兵衛説は、これ以前には無かった。何故、写楽=齋藤十郎兵衛なのか証明が必要
2 寛政6年2月 素外は還暦自画賛で、眼ふたつに魂いれつ月と花
1794-1795寛政6.05-寛政7.01 145枚ほど、役者絵などを描いている。
この当時、最年長の浮世絵に関連の人物は素外である。重政、政演、政美など、浮世絵師の多くの弟子をもっている
素外の還暦自画賛に、寛政6年仲春(2月)とあり、この時点から、草稿を描いたことが解る。
浮世絵学01/落款(そがい)写楽(しゃらく)実ハ俳人・谷素外_2021谷 素外(1734-1823)/著作・年表 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂主人) http://www.ukiyo-e.co.jp/11052
3 役者絵、相撲絵 見た芝居、相撲の描写をしている。
4 雲母(きらら)摺、これは哥麿が最初でなく、むしろ写楽。哥麿は写楽の影響を受けて、寛政6.02以降、描いた。
雲母は豪華に見えるが、廉価。しかも摺師は、雲母が部屋中に舞うので、嫌がる。現在は絵の具に雲母混ぜて、摺る
5 なぜ、十ヶ月で中止したか。これは中止でなく、最初から、身上半減の蔦屋を素外が支援するために描いた。
むろん、彫り、摺りなどの費用も、全部、素外が負担した。戦前にも、写楽=貴人説がある。
蔦屋重三郎は、素外の末端の弟子であった。
通常、絵師は板元に遠慮して、落款を板元の真上に置かない。写楽は、真上に置いている。
6 無名役者 まで描いたか。これは見たまま、人物の眼、眉、口、腕、指を描いた。
同じ芝居情景であっても、写楽の絵は抜きんでている。これまで、他の浮世絵師の全く無い独自の境地。
素外 うつされて われにあうみのかがみやま くもらで老いの あからさまなる また 眼二つに魂いれつ 月と花
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浮世絵学01/落款(しゃらく)/2007中野三敏(1935-2019)/写楽(江戸人としての実像)、中公新書、写楽≠素外、その根拠 酒井雁高(浮世絵・酒井好古堂)http://www.ukiyo-e.co.jp/78420
酒井 雁高(がんこう) 学芸員 curator 浮世絵鑑定家
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